与此同时，霍桑把我给忘了。他走上车，仿佛他是这家人失散多年归来的儿。一遇到谋杀案他就会这样，忘记一切其他的事情。我觉得我从未见过如此专注的人。他停顿片刻，检查两辆并排停放的汽车。一辆是黑的奔驰s级双门跑车，是一辆结实的商务车。另一辆则是经典的跑车，看起来更年轻、活泼。这辆车的历史可以追溯到二十世纪七十年代，属于收藏版的汽车：鲜红的车，黑发动机罩以及闪亮的金属车。他把手放在引擎盖上，我急忙过去与他会合。

“这辆车刚停下没多久。”他说。

第三章 苍鹭之醒

“发动机还是的……”

我们下了车，霍桑让司机等着我们。我俩看起来一定很奇怪，他穿着西装打着领带，看上去既明又专业，而我直到现在才意识到自己是直接从剧组赶过来的，穿着仔和一件背后绣着“战地神探”字样的棉夹克。几个记者瞥了我一，我担心自己会上当地报纸的条，所以侧着走，不让他们看到我夹克的背面，真希望我有时间换衣服。

书的日文版也将该角直接音译为片假名发音。

我和霍桑从柏蒙坐上租车，沿着通往海格特的汉普斯特德巷一路上坡，然后车突然拐弯，极速而下，远离了喧嚣世事，驶这梦幻般的城中田园。我们沿着小山来到一个十字路，路标指向前方的北敦保龄球俱乐。我们右转，普莱斯的房被称为苍鹭之醒，很容易认来。房前有警车，前门拉着警用胶带，穿白衣服的法医在园周围缓慢地走动，还有穿着制服的警察和一群记者。菲茨罗伊街区没有人行，也没有路灯。虽然几所房屋装有防盗警报，但监控少得让人吃惊。总而言之，选择这里作为谋杀地再合适不过了。

他了：“一语中的，托尼。”

[2]珐柏（farrow & ball），是英国产的一款涂料，以其质量和丰富的彩闻名。

与这一切相悖的是，普莱斯的房极现代，设计师可能在国家大剧院待了太久。房的架构是野兽派的风格，大片的预制混凝土和三层的窗，更适合某个机构而不是家使用。甚至前园里的日式芦苇也是一定间隔植，长得都一样。一楼有个木质台，但木材是斯堪的纳维亚松木或桦木，与附近生长的树木完全不同。

理查德·普莱斯的家在菲茨罗伊街区，是整个敦最独特的街之一，挨着汉普斯特德山丘公园。实际上，它一也不像一条街，尤其是在夏季，当你从公园来时，你会经过一扇老式大门，仿佛自亚瑟·拉克姆的画，四周都是植，很难相信你正城市之中。树木、木丛、玫瑰、铁线莲、紫藤、金银和其他爬藤植，都在争先恐后地抢占地盘，像是《彼得·潘》里的“永无乡”，甚至这里的光线都是浅绿的。这些房屋各自独立，有意显示它们之间毫无相似之。房的风格从伊丽莎白女王时代，到装饰艺术，再到纯粹的《妙探寻凶》[1]式的豪宅——包括烟囱、倾斜屋檐和山墙——黄上校修剪草坪，蓝夫人和绿先生共饮茶。

我微微一笑，担心自己会被拦住，但警察似乎也在等我。我走了去。

房并不大，我猜应该有三四间卧室，样式全都是立方、矩形和悬臂式屋，这样的建造方式使得房看起来比实际更大。我可不想住在这里。我对像洛杉矶或迈阿密等地的现代建筑并不抵，但如果我住在敦郊区，在一家保龄球俱乐旁边，这建筑就太格了。

[3]该人的故事见《关键词是谋杀》。

副驾驶窗打开了几英寸，他看了一，嗅了嗅空气，然后继续朝房的前门和守卫警员走去。我原以为他会直接去，但就在这时，他的注意力被门那完的长方形坛引了。两个坛，一边各一个，长着笔直的芦苇，就像阅兵式中的士兵一样。霍桑蹲下，我也同时注意到，在门的右边，一些芦苇已经被折断了，好像有人绊了一跤，踩在上面。是凶手吗？我还没来得及问他，他又站起来，向警察通报姓名，然后消失在屋里。

苍鹭之醒建造得不像一般住宅，主要生活区没有用墙和门分开，反而像是变成了另一番天地。宽阔的大厅一边通向现代的厨房，另一边通向宽敞的客厅。后墙几乎全是玻璃的，可以欣赏园景。地上没有整片地毯，只有大小不同又昂贵的小块毯巧妙地散落在国橡木地板上。家是现代风格，由设计师专门设计，墙上是象派的艺术作品。显然，就算房的整印象简单了，内装饰却是了很多心思的。例如，所有的门把手和电灯开关都不是塑料的，而是拉丝钢的，有黎或米兰情调。我猜这些是从商品目录中心挑选的。房的大分区域是白的，但是普莱斯最近决定增添一些彩。大厅里的防尘布上放着油漆罐和刷。一扇敞开的门通往衣帽间，衣帽间是引人注目的淡黄。厨房的窗框是赤红的。我以为律师已经结婚了，但房给人的觉是非常昂贵